El gran pintor Meissonnier ( pintor de batalles en les que figuren nombrosos cavalls en moviment), visitava el nostre laboratori i s'intiresava per els passos del cavall que procurava representar amb exactitud. Davant dels primers anàlisis fotogràfics que els presentem, va fer un crit d'extranyesa i va acusar a la nostra càmara de visió falsa: " quan m'ensenyeu un cavall galopant com aquest (ensenyava un dels seus croquis) llavors em quedaré satisfet amb la vostra invensió"
No va tenir més remeu que reconéixer la exactitut de la fotografia. Resulta tòpic indicar la influència d'aquests descubriment en les escenes hípiques pintades per Degas, per exemple. També es veu reflexa't aquest ús de seqüència fotogràfica en la obra de Duchamp, Nuu baixant per una escala de l'any 1912. Els moviments d'una mateixa figura es repeteixen, igual que en la Cronofotografia de Marey.
El Futurisme reflexà també la mateixa preocupacio, sobre tot en les obres de Giacomo Balla com Dinamisme d'un gos lligat amb corretja, La mà del violinista i Noia que corre pel balcó. Pot apreciar-se com un fenòmen de rebot, la experiència inicialment fotogràfica ( Muybridge, Marey) passa a la pintura (Duchamp, Balla y altres futuristes).
Cap comentari:
Publica un comentari a l'entrada